词藻的妙用，在乎能显示印象，从片段里生出完整来。有些境界可用白描的手法，有些非词藻不为功，这个道理自然也有人理会得，依我个人的偏嗜，词中的温飞卿是很懂得用词藻的，六朝文之所以大胜唐宋四六文者，会用词藻至少是一原因。词藻，文学的色泽，也是应付某种需要而生，并非无聊的东涂西抹，专以炫人耳目为业的。俗滥是不善用之故，不是词藻本身的毛病。根据这段文字，下面说法中错误的是（　）。
A.作者认为有些场合非用词藻不可
B.作者认为温飞卿作词善用词藻
C.作者认为六朝文远胜于唐宋文
D.作者认为善用词藻不会俗滥

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下列说法不正确的一项是（）A:骈体文是中国文学史上特有的一种文体，又称骈俪文。骈文多以四六字句为主，兼用杂言，所以唐宋以后也称骈文为“四六文”。
B:晋武帝多次征召李密，催逼甚紧，于是李密写下了《陈情表》这篇表文，以祖母年高无人奉养为理由婉言辞谢。
C:寓言，即寄寓之言，“意在此而言寄于彼”。庄子散文的寓言有着鲜明的特点。
D:《归去来兮辞》依照辞官、归途、抵家、涉园、外出等的叙事线索连缀成篇，最后点出“返璞归真”的思想。

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“散文”乃相应于“韵文”而得名。中国文学传统中，唐代以前，所有不以记叙为功能、追求艺术价值的作品，都出之以韵文，这种态度在六朝达到巅峰。六朝可以说是中国的“美学时代”，当时人的地位与身份取决于美学品味。六朝士人敷粉、服五石散，还讲究说话技巧，不仅要出口成章，最好出口成韵，笔下更是雕凿，骈文——四六文盛极一时，今日我们视为僵化、腐败、封建，只追求形式而无内容的文体，却满足了当时细致的、折磨人的、奋不顾身地追求美的文化氛围。
这段文字主要讲述了：
A.“散文”名称的由来
B.“韵文”的特点
C.“韵文”兴盛时的历史背景
D.古今文体的不同之处

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下列文化常识表述正确的一项是（）A:中国古代戏曲主要指元杂剧和明清传奇。杂剧和传奇的戏剧语言由曲词、宾白、科介组成。元杂剧的结构一般是一本四折，四折之外有时可以加一两个楔子。代表元杂剧的最高成就的作品是关汉卿的《窦娥冤》和王实甫的《西厢记》。他们俩和马致远、白朴并称为“元曲四大家”。
B:唐传奇的出现标志着小说趋于成熟，到宋代传奇小说衰落，随之兴起的是话本。话本经过文人加工就变成了话本小说和演义小说，如冯梦龙的《警世通言》，罗贯中的《三国演义》，吴承恩的《西游记》和曹雪芹的《红楼梦》。
C:骈俪文是魏晋以后产生的一种文体,因它通篇四、六字句，亦称“四六文”。这种文体,讲究对仗,平仄,多用典故、注重形式技巧有时不免于华而不实。而王勃的《滕王阁序》则是一篇内容和形式完美结合的骈俪文。
D:明清传奇的主要作家、作品有明代汤显祖的《牡丹亭》和洪昇的《长生殿》，清代孔尚任的《桃花扇》。

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骈文到中晚唐以后，特别是在明代，一般又称它为“四六文”。
A、对
B、错

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下列文学常识，说法有误的一项是(　　)A:辞即楚辞，属诗歌。篇幅、句子较长，句式参差错落，形式自由，多用“兮”字，以抒情为主，有浓厚的浪漫色彩，以司马迁的《离骚》为代表。
B:赋，源于战国后期，句子大体整齐押韵，间杂散文句式，着力铺陈事物，是介于诗歌和散文之间的一种文体。代表人物为司马相如。
C:骈文，源于汉魏，形成于南北朝，全篇基本上用对偶句构成，讲究用典，辞藻华丽，因大多用四字句和六字句，又称“四六文”，也是介于诗歌和散文之间的一种文体。《与朱元思书》便是此种文体。
D:莎士比亚是欧洲文艺复兴时期的戏剧家和诗人，被马克思赞为“人类最伟大的戏剧天才”，其著名的四大悲剧是《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》。

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